Státní závěrečná zkouška bakalářská

OKRUH FT1: Kinematografie a modernita

• Různá pojetí modernity
• Modernita, raná kinematografie a proměna smyslové zkušenosti
• Georg Simmel, Siegfried Kracauer, Walter Benjamin a tzv. neurologické pojetí modernity

OKRUH FT2: Tradice empirického výzkumu publika a její kritici

• Empirické výzkumy publika před II. světovou válkou v USA a Německu
• Česká sociologická škola
• Theodor W. Adorno a frankfurtská škola
• Pojetí diváka u představitelů sovětské montážní školy

OKRUH FT3: Výchova, vzdělání, morálka

• Hnutí za reformu kinematografie („Kinoreformbewegung“) v Německu a obdobné diskuze v českých zemích
• Filmové kluby
• Diskurz morálky, výchovy a vzdělání v období rané kinematografie

OKRUH FT4: Vztah evropských modernistických uměleckých hnutí 20. a 30. let 20. století ke kinematografii – diskuze a jejich aktéři, argumenty, instituční zázemí, časopisy

• České země
• Sovětský svaz
• Francie
• Německo

OKRUH FT5: Levice a film

• Německá komunistická strana a němečtí sociální demokraté
• Sovětská avantgarda
• Socialistický realismus
• Proletkult a Levá fronta

OKRUH FT6: Film jako umění

• Diskuze o filmu jako umění před první světovou válkou (příklad Francie, Německa a českých zemí)
• Pojetí „filmu jako umění“ u Rudolfa Arnheima
• Formulování teorie auteura ve Francii a USA
• Vliv strukturalismu a poststrukturalismu na teorii auteura

OKRUH FT7: Proměny přístupu k dějinám filmu a kinematografie

• Tradiční filmová historie
• nová filmová historie
• nová historie kinematografie
• Film a dějiny (Siegfried Kracauer, Marc Ferro, Pierre Sorlin)

OKRUH FT8: Film, poválečná kulturní změna a realismus

• Pojetí realismu a „reality“ v meziválečné a poválečné filmové teorii
• „Realistická“ koncepce Siegfrieda Kracauera
• „Realistická“ koncepce André Bazina
• Diskuze o realismu a ideologii v 70. letech 20. století

OKRUH FT9: Kulturální studia

• Institucionální vývoj kulturálních studií
• Charakteristika kulturálních studií pomocí srovnání s tzv. Screen Theory
• Myšlenkové zdroje kulturálních studií
• Komunikační model Stuarta Halla

OKRUH FT10: Filmová sémiotika a její dědictví

• Zdroje a principy filmové sémiotiky
• Textuální analýza
• Vývoj v 80. a 90. letech
• Sémiopragmatika

OKRUH SK1: Francouzská kinematografie

• Vynález kinematografu, bratři Lumièrové, Georges Méliès, Louis Feuillade
• Impresionismus, Louis Delluc, Abel Gance, Jean Epstein
• Avantgarda, René Clair, Luis Buñuel
• Poetický realismus, Jean Vigo, Jean Renoir, Marcel Carné
• Nová vlna, Jean-Luc Godard, François Truffaut, Éric Rohmer, Jacques Rivette, Claude Chabrol
• Levý břeh, Alain Resnais, Agnès Vardová, Chris Marker
• Cinéma du look, Luc Besson, Jean-Jacques Annaud
• Žánrový film, plášť a dýka, komedie, krimi

OKRUH SK2: Německá a skandinávská kinematografie

• Dánsko a Švédsko v němé éře, Carl Theodor Dreyer, Victor Sjöström
• Expresionismus a Kammerspiel, Robert Wiene, Friedrich Wilhelm Murnau, Fritz Lang
• Německý film za nacismu, Leni Riefenstahlová, Veit Harlan
• Nový německý film, Rainer Werner Fassbinder, Volker Schlöndorff, Margarethe von Trotta, Werner Herzog, Wim Wenders
• Kinematografie NDR, Kurt Maetzig, Konrad Wolf, Frank Beyer, 11. plénum ÚV SED 1965
• Dogma 95

OKRUH SK3: Sovětská kinematografie

• Dvacátá léta, montážní škola, Lev Kulešov, Dziga Vertov, Vsevolod Pudovkin, Olexandr Dovženko, Grigorij Kozincev, Leonid Trauberg; druhý proud – filmy všedního dne, Jakov Protazanov, Abram Room, Boris Barnet
• Sergej Ejzenštejn
• Třicátá léta, zvukový film, socialistický realismus, Čapajev, trilogie o Maximovi, Fridrich Ermler, Michail Romm
• Tání, Grigorij Čuchraj, Michail Kalatozov, Marlen Chucijev, Sergej Bondarčuk
• Poetický film, Sergej Paradžanov, Jurij Iljenko, Tengiz Abuladze
• Autorská tvorba, Andrej Tarkovskij, Andrej Michalkov-Končalovskij, Nikita Michalkov, Vasilij Šukšin, Gleb Panfilov, Larisa Šepiťková, Elem Klimov
• Perestrojka

OKRUH SK4: Italská kinematografie

• Desátá léta, éra kolosů, Cabiria
• Neorealismus, Luchino Visconti, Giuseppe De Santis, Roberto Rossellini, Vittorio De Sica, Cesare Zavattini
• Autorská tvorba po neorealismu, Federico Fellini, Michelangelo Antonioni, Luchino Visconti, Pier Paolo Pasolini, Bernardo Bertolucci, Marco Bellocchio
• Politický film, Gillo Pontecorvo, Elio Petri; Ermanno Olmi, bratři Tavianiové
• Komedie po italsku, Mario Monicelli, Pietro Germi; spaghetti western, Sergio Leone

OKRUH SK5: Moderní, postmoderní a neomoderní autorský film

• Luis Buñuel
• Ingmar Bergman
• Robert Bresson
• Carlos Saura
• Peter Greenaway
• Lars von Trier
• Pedro Almodóvar
• Pomalá kinematografie

OKRUH SK6: Klasický Hollywood

• Úsvit Hollywoodu, D. W. Griffith, zlatý věk grotesky, Charlie Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd
• Dvacátá léta, Erich von Stroheim, Ernst Lubitsch, Josef von Sternberg
• Třicátá léta, John Ford, Victor Fleming, Frank Capra, Walt Disney
• Čtyřicátá léta, Orson Welles, William Wyler, Howard Hawks, Michael Curtiz
• Alfred Hitchcock
• Žánry, western, muzikál, horor, noir, komedie, sci-fi
• Technicolor a širokoúhlé formáty, roadshow theatrical release

OKRUH SK7: Velká Británie a USA od padesátých let

• Britský film do šedesátých let, Laurence Olivier, Free Cinema, Lindsay Anderson, Tony Richardson, John Schlesinger
• Britský film od sedmdesátých let, Ken Loach, John Boorman, Ridley Scott, David Puttnam
• Hollywood do šedesátých let, Elia Kazan, Stanley Kubrick, Sidney Lumet, Sam Peckinpah, Mike Nichols
• Newyorská škola, avantgarda, Andy Warhol, Bezstarostná jízda
• Nový Hollywood, Arthur Penn, Martin Scorsese, Steven Spielberg, Francis Ford Coppola, George Lucas, Woody Allen
• Nezávislý film, Jim Jarmusch, bratři Coenové, David Lynch, Steven Soderbergh, Quentin Tarantino
• Produkce, distribuce a uvádění v éře globalizace, digitalizace a elektronických médií; James Cameron, Robert Zemeckis, David Fincher, Christopher Nolan, James Bond, Harry Potter, Pán prstenů, Marvel Studios, Netflix, Quality TV

OKRUH SK8: Kinematografie střední a jihovýchodní Evropy

• Polsko, polská filmová škola, Andrzej Wajda, Andrzej Munk, Jerzy Kawalerowicz, Wojciech J. Has, Roman Polański; třetí film, Krzysztof Zanussi, Grzegorz Królikiewicz; film morálního neklidu, Krzysztof Kieślowski
• Maďarsko, Zoltán Fábri, Miklós Jancsó, Károly Makk, András Kovács, István Gaál, István Szabó, Ferenc Kósa, Márta Mészárosová, Péter Bacsó, Gábor Bódy, Béla Tarr
• Jugoslávie, partyzánské filmy, nový film a černá vlna, Puriša Đorđević, Aleksandar Petrović, Živojin Pavlović, Dušan Makavejev, Želimir Žilnik; česká škola, Emir Kusturica. Rozpad SFRJ
• Bulharsko, Rangel Valčanov, Valo Radev, Metodi Andonov, migrační cyklus
• Rumunsko, národní filmová epopej, Sergiu Nicolaescu, Lucian Pintilie, Dan Piţa, Mircea Veroiu, Mircea Daneliuc; nová vlna, Cristi Puiu, Cristian Mungiu, Corneliu Porumboiu

OKRUH SK9: Asijské kinematografie

• Japonsko, zvláštnosti němého období, Kendži Mizogući, Jasudžiró Ozu, Akira Kurosawa, Keisuke Kinošita, Kaneto Šindó, Masaki Kobajaši, nová vlna, Nagisa Óšima, Šóhei Imamura. Kaidžú eiga. Studio Ghibli
• Čína, pátá generace, Čang I-mou, Čchen Kchaj-ke
• Jižní Korea, Sin Sang-ok, Im Kwon-tchek, Čang Son-u, I Čchang-dong, Kim Ki-duk, Hong Sang-su, Pak Čchan-uk, Pong Džun-ho; Severní Korea, Sin Sang-ok
• Indie, Bollywood, Satjádžit Ráj, Mrinal Sen
• Írán, Abbás Kiarostamí, Mohsen Machmalbáf, Džafar Panahí, Asghar Farhadí
• Turecko, Yilmaz Güney, Nuri Bilge Ceylan

OKRUH SK10: Kinematografie Latinské Ameriky

• Mexiko, Emilio Fernández, Carlos Reygadas, Alfonso Cuarón
• Brazílie, cinema novo, Nelson Pereira dos Santos, Glauber Rocha, Ruy Guerra
• Kuba, Tomás Gutiérrez Alea, Humberto Solás, Manuel Octavio Gómez, Santiago Alvarez
• Argentina, Fernando Solanas; Chile: Miguel Littín, Pablo Larraín; Bolívie: Jorge Sanjinés

OKRUH ČK1: Počátky kinematografie a období kočovných kinematografů (1896–1907)

• Kočovný kinematograf
• Podoba prvních filmových představení
• Podoba raných filmů
• První filmy natočené v českých zemích

OKRUH ČK2: Vznik stálých kin a první pokusy o systematickou filmovou výrobu (1907–1918)

• Udělování kinolicencí a vývoj kinofikace českých zemí
• Proměny distribuce – první distribuční společnosti a metody prodeje
• Filmová výroba – produkční společnosti a jejich charakteristika
• Nasazování filmů českých výrobců v kinech

OKRUH ČK3: Němá kinematografie po 1. světové válce (1918–1930)

• Proměny výrobní infrastruktury
• Kontinuita filmové produkce
• Technické zázemí pro natáčení
• Distribuce – prodlužování filmů a změny distribuční nabídky
• Cenzura

OKRUH ČK4: Zvukový film před II. světovou válkou (1930–1939)

• Zavádění zvukové technologie v kinech
• Filmy s více jazykovými verzemi
• Technické zázemí pro filmovou produkci
• Státní podpora filmové produkce
• Kinematografie v době druhé republiky

OKRUH ČK5: Kinematografie protektorátu Čechy a Morava (1939–1945)

• Ovládnutí české kinematografie německými úřady
• Proměny distribuční nabídky
• Vývoj výrobní a distribuční firemní infrastruktury
• Národně obranné tendence v české kinematografii

OKRUH ČK6: Zestátněná kinematografie po II. světové válce (1945–1959)

• Organizační změny v české kinematografii ve sledovaném období
• Typy a žánry vyráběných filmů
• Socialistický realismus
• Období „tání“ v 2. polovině 50. let a okolnosti festivalu v Banské Bystrici
• Filmové festivaly

OKRUH ČK7: Kinematografie 60. let (1960–1969)

• Vývoj kinematografie v 60. letech (periodizace)
• Vývoj kulturní politiky
• Zlatá šedesátá, československý filmový zázrak, nová vlna
• Žánrová kinematografie a literatura ve filmu
• Koprodukce a úspěchy v zahraničí

OKRUH ČK8: Kinematografie doby normalizace (1969–1989)

• Periodizace normalizace
• Kulturní prostředí v době normalizace
• Filmy a filmaři normalizačního období
• Filmové studio Gottwaldov a dětský film

OKRUH ČK9: Polistopadová kinematografie I (1990–2005)

• Proces privatizace české kinematografie
• Generace filmařů 90. let a její tvorba
• Filmový dokument a dokumentaristé
• Rozvoj nových distribučních kanálů a jejich vliv na kinematografii (TV, domácí nosiče)
• Filmové ceny a festivaly

OKRUH ČK10: Polistopadová kinematografie II (2005–?)

• Filmy a tvůrci první a druhé dekády 21. století
• Financování filmové produkce a podpora ze strany státu
• Digitální technologie v distribuce – digitalizace kin, VOD platformy, internetové televize
• Televizní stanice jako producenti

Součástí zkoušky je i dobrá znalost obou zadaných filmů, u kterých se očekává, že na ně zkoušení budou schopni nástroje jednotlivých okruhů aplikovat, případně je jejich prostřednictvím vysvětlit. Jde o filmy Frigo na mašině (The General; Buster Keaton, Clyde Bruckman, Spojené státy americké, 1926) a Stud (Ladislav Helge, Československo, 1967).

OKRUH Ú1: Principy výstavby filmu jako systému

• Film jako systém, jeho členění na subsystémy a funkční vysvětlení vztahu mezi nimi
• Kulturní encyklopedie a její role ve výstavbě filmového díla
• Funkce a pět typů motivací
• Podobnost a opakování, odlišnost a variace, paralelismus, soudržnost/nesoudržnost, vývojové vzorce
• Interní a externí kritéria hodnocení filmů

OKRUH Ú2: Výstavba času ve filmovém vyprávění

• Pořádek
• Trvání
• Frekvence

OKRUH Ú3: Proces filmového vyprávění

• Role kauzality, kauzalita a postavy, kauzalita jako nástroj práce s očekáváním
• Rozsah vědění
• Hloubka vědění
• Komunikativnost a sebeuvědomělost

OKRUH Ú4: Statika a dynamika fikčního světa

• Fikční svět a jeho entity (singulární a relační fakta)
• Kulturní encyklopedie a její role při re/konstrukci fikčního světa
• Dynamika fikčního světa: mikrosvěty, subsvěty a analýza dění fikčního světa
• Modální nastavení fikčního světa (aletické, axiologické, deontické, epistemické)

OKRUH Ú5: Konstrukce záběrového prostoru

• Principy výstavby scénického prostoru (soustavy statických a dynamických vodítek prostorové hloubky, součástí látky je i vysvětlení tříbodového osvětlování)
• Principy výstavby obrazového prostoru
• Principy práce s mimoobrazovým a zvukovým prostorem

OKRUH Ú6: Konstrukce střihového prostoru

• Analytická střihová skladba a její principy
• Konstrukční střihová skladba a její principy
• Rozdíly a možnosti spolupráce analytické a konstrukční střihové skladby na příkladech z dějin filmu

OKRUH Ú7: Aspekty a funkce rámování

• Velikost, výška, úhel, rovina rámování a jejich umělecké možnosti
• Typy a funkce pohyblivého rámování

OKRUH Ú8: Funkce filmového stylu

• Denotativní, expresivní, dekorativní a symbolické funkce stylu
• Mizanscéna: Možnosti a tradice inscenování herců
• Kamera: Umělecké možnosti dlouhého záběru
• Střih: Dimenze filmového střihu (časová, prostorová, kompoziční, rytmická, logická)
• Zvuk: Dimenze a funkce filmového zvuku
• Parametrická forma

OKRUH Ú9: Vyprávění v klasickém filmu

• Principy, specifické rysy a historické pozadí klasické narace
• Čtyřaktová skladba klasického narativu
• Role motivu, scény a sekvence v klasické osnově
• Alternativy vyprávění v klasickém filmu

OKRUH Ú10: Principy práce s kontinuální střihovou skladbou v klasickém narativním filmu

• Obecná charakterizace kontinuální střihové skladby a její vazby na klasický narativ
• Podoby funkční kooperace různorodých stylistických postupů
• Funkce návaznosti pohledu, návaznosti pohybu a kompoziční návaznosti
• Zesílená kontinuita
• Alternativy kontinuální střihové skladby: aspekty diskontinuální střihové skladby